从出道即巅峰到星光熠熠，多次与张国荣、周润发合作，王祖贤尊称他为“姥姥”的传奇人物

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人常说眼睛是心灵的窗户，浸淫娱乐圈多年，我们仍然可以看到他眼睛中最初的赤子之情。

与同时代香港男明星相比，他是那么的硬朗、独特。他的演技也如此。

在那个黑白胶片、画质感人的光影时代，人物构建的时候并不容易，要想表情立体丰富，对演技的要求更高。

而他的面部无需变化，仅仅靠一个眼神就能与众不同。

《倩女幽魂》中，他反串千年妖精树姥姥，在导演徐克、程小东鬼斧神工的化妆、特效，无比妖魅和诡异，至今被誉为香港影史神来之笔。

他就是刘兆铭。

红花总要绿叶配，但花无长红，绿叶却能万古长青。

刘兆铭在演绎事业上属于晚开窍的那种。48岁才开始进入娱乐圈，至今为止，留下了上百部作品，平均下来每年至少要3部作品，其中他还曾因爱妻去世中断3年演艺事业。

可见，刘兆铭曾被网友戏称“劳模”确为名副其实。

1931年，刘兆铭出生在香港，虽然家境平凡，祖上却也是祖籍当地的大户人家。

根据族谱记载，刘兆铭是刘氏祖宗第23代传人。据说，刘兆铭祖上显赫，曾有人当过“县太爷”，祖屋祠堂还保有晚清时期的建筑风格。

在那个有700多年历史的协华村，村口有一座古朴、典雅的小凉亭，名叫“百岁亭”，是刘兆铭为纪念父亲百岁诞辰所建。

亭柱对联写着他祖父传下的家训：多少世界无非积德，人品第一，还须读书。而刘兆铭一生都在奉行祖训，不敢有半点儿懈怠。

儿时的欢愉是短暂的，刘兆铭10岁的时候，因为社会动荡，一家人陷入了生存危机，惶惶度日，这也使得刚刚上学读书的刘兆铭中断了学业，开始了四处漂泊的流亡生活。

每每回忆起小时候的事情，他总会悲上心头：“小时候，我记忆最深的是逃难。

当时，日本仔惨无人性，横行霸道，到处找女人、抢粮食，有日本仔抢走粮食后还站在灶头大锅上拉屎，简直无恶不作。我们很害怕，不断地‘走日本’，经常跑到十几二十公里路程的龙口金岗墟和桃源碌洞墟去避难。我觉得最辛苦的是挨饿，家里没饭吃，人人都要各自找吃的。我只好吃番薯充饥……”

或许正是小时候的这种困难生活，铸就了刘兆铭坚忍不拔的脾气秉性。

因为没有学历，刘兆铭只能打零工，但是他常常感怀：难道这一辈子就这样了吗？他不认输，不想就此一生。

当时在轮船公司工作，恰巧有个法国舞蹈团访问中国途经香港，他们表示可以提供半工半读的Scholarship，刘兆铭觉得这是一个转机，于是毅然决然地提出了申请。

在上个世纪，一个没有显赫背景的穷小子，就这样一穷二白的去法国学习舞蹈艺术。在法国，刘兆铭一边在学习，一边在学校的厨房帮工。

天道酬勤，连老天都被他所打动，他幸运地遇到了影响他一生的恩师洛舍拉·海塔华，法国当时著名的芭蕾舞踩家、艺术总监。

海塔华非常赞赏刘兆铭的勤奋好学精神、以及那极具表现力的艺术气质，允许他当旁听生。

他不仅把所有的课程都旁听，而且每节课都写下自己的心得体会；每当夜晚，一旦看到有学员在排练，就过去观摩、学习，不懂就问，不懂就思考。

只要一有空，他就不停地做着各种训练，每天都在重复单调的压腿、拉伸韧带等练习；很多人都深有体会，舞蹈对身体的要求很高，尤其是对成人而言，想要取得成绩，要付出百倍千倍的代价。

他从没有想过放弃，而是努力寻找芭蕾基本训练的真谛。

在采访时，刘兆铭感慨万端地说：“舞台上瞬间的美丽是用大量的汗水与泪水换来的。这段期间的学习训练过程是何等艰辛，只有自己才知道啊。”

功夫不负有心人。他和恩师海塔华共同创作的芭蕾舞剧《再生的凤凰》让刘兆铭开始得到欧洲同行的认可，成为首位为法国舞蹈家编舞的华人。

尽管《再生的凤凰》是芭蕾舞剧，但并不是纯粹芭蕾舞，而是用芭蕾舞的技巧和印象，结合中国的民间武术、舞蹈和故事；哪怕远在千里之外的法国，中华传统文化对刘兆铭的影响早已刻入骨髓。

此后，刘兆铭经过推荐加入比利时二十世纪芭蕾舞团，追随现代舞大师Maurice学习现代舞，并在在团中担任舞者和编导。

虽然在舞蹈界取得不俗成绩，在一次演出时，腿部膝盖被夹板夹着，受了重伤，被迫离开外国芭蕾舞的舞台。

1979年，已然到了知天命的时候，刘兆铭竟意外获得了著名徐克导演的赏识，邀请他参演电影《蝶变》，在剧中饰演一名不懂武功的书生方红叶，正式踏进影坛。

香港电影电视发展的黄金时代，他的身影几乎无处不在：

1981年，出演杜琪峰执导，谢贤、周润发主演的赌片剧《千王群英会》，在剧中饰演仇大千；把一代赌王仇大千刻画的惟妙惟肖，丰富立体。

1983年，出演王天林执导，黄日华、翁美玲主演的武侠剧《射雕英雄传》，在剧中饰演“天下五绝”之一的一灯大师；有网友评价说，刘兆铭之后，再无一灯。他把一灯大师的深情和慈悲，表现得淋漓尽致。

当然，最为著名的就是树妖姥姥的反串角色了。

《倩女幽魂》片中，他成功塑造了阴阳怪气的树妖姥姥；雌雄同体的魑魅形象，忽男忽女的嗓音，黑寡妇般的造型，相当具有震撼力。

《倩女幽魂》不仅在香港、韩国、日本、东南亚取得了票房佳绩，还让古装鬼片重新成为港产片的潮流。

在专注表演事业的同时，他也从未放弃过自己的舞蹈。

1967年，刘兆铭回到香港后，立即联络志同道合者，组织了不少舞蹈团，成为香港舞蹈艺术事业的开拓者之一。后来，大家又一起创办了香港舞蹈总会。至今，刘兆铭仍是香港舞蹈团的艺术顾问。

2001年，他接受香港芭蕾舞团、香港舞蹈团的邀请，分别出演《白蛇》和《梁祝》，充分展示了他深厚的舞台经验。2016年他参与演出的有第44届香港艺术节的舞蹈剧作品《炫舞场》，这出舞蹈剧连演十场，得到了观众的好评。

人生能够专注做好一件事儿已经是很难得的了，而刘兆铭身兼两类，而且都做的相当完美，他背后付出的努力和汗水是我们难以想象的。

在他的左膝盖、右都留有重伤。一处是前面说过的因芭蕾舞排练；一处是电视演戏的时候。他风趣地说：“这正好是我在两个艺术领域留下拼搏的印记。”

面对自己的晚年生活，刘兆铭感慨时光飞逝，希望今后珍惜机遇、珍惜时间，最大愿望是继续不遗余力地为艺术奋斗终身。